Artist | Christian Boltanski (*1944)

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    • Christian Boltanski

      Les Ombres (spatial installation)1986

About the work (english / deutsch)

About the work (english / deutsch)

Les Suisses morts (1990) und Les Ombres (1986)
The locations that Christian Boltanski, born in France in 1944, has chosen for his two installations in the museum were not actually intended as exhibition rooms in the strict sense. Les Suisses morts (The Dead Swiss) leads us down four stairs into a room under the landing that resembles a broom cup-board. With its sparse lighting, the gloomy room immediately makes the observer feel apprehensive. Over 700 portraits photos, each behind glass, fill the wall space completely from ceiling to floor; each hangs flush with the next and each is uni-formlyframed with black cloth tape, comparable to the black lines around obituaries. The room, and its shape reflects the lattice-like structure of the pictures, forms a closed unity. Small black clamp-on lights perch in a line along the top of each wall just beneath the ceiling like diffuse spots of light. This primitive lighting in the shaft-like room reminds one of archives, storage rooms, and depots.

The portraits, and it is to these that the title refers, are all taken from the obituaries' pages of a regional newspaper in one of the Swiss cantons, namely "Le Nouvelliste du Valais", where the deceased were presented by means of a photo, often taken from one of the happiest moments of their lives. Boltanski has subscribed to this newspaper for twenty years und this subscription has resulted in a collection of portrait photos ranging from small children to very old persons. Because the pictures are cropped to fit the narrow format of the frames, for all their individuality the various people are reduced to a sort of norm: they merge to become innumerable faces, almost stereotypical, passportlike, at best snapshots from private photo albums. The photos are organized quite randomly in a sequence that merely evinces the time of their appearance in the newspaper: the artist does not impose an order of his own.

Owing to their having been enlarged, many of the photos are out of focus and no longer resemble the people they portray; indeed, they could be anybody. At the same time, they are black-and-white, as factual as the buroaucratic documentary material in an archive full of personnel files. We are more used to encountering such photos as the wanted posters that hang in post offices and police stations or as the reports of missing persons in newspapers than to seeing them in museums. In fact in Boltanski's installation it is no longer possible to distinguish the perpetrators of the crime from the victims.

However, the photos also document things past, memories of people who are admittedly dead, but, by virtue of having been captured photographically while still alive, give causeforjoyfulness. The people are both present and absent at once.

Thousands of people are both similar and dissimilar. The anonymity of the people photographed and, of course, of the photographers, engenders a quite universally valid image that grects the observer. Boltanski himself says: "The more universal the image, the more it approximates life." (C.B.) In other words, he intends the image to apply to us the observers und thus to address the meaning of life per se. The installation focuses an the observer's memories, the black-and-white photos reminding us of our own childhood, even if today we can only recollect that past via the agency of the private photo album. Les Suisse morts highlights this passage of time and the fact that we ourselves have aged. In so doing, as in the case of a memento mori, an element of melancholy arises, und what remains is the memory of that moment in time frozen in the photo. We have all experienced this in one way or another when studying photographs of relatives who we do not otherwise know. Thus, Boltanski inquires as to the meaning of life und simultaneously that of death. And the nameless portraits unconsciously set emotions free - for we feel a liking for some of the portraits whereas others leave us cold.

Although each of these photographs conceals the fate of an individual, taken as a whole their a anonymity and great number lead us to think of mass life und perhaps of the violent death of all of them. It is precisely in Germany that Boltanski's work, and he himself comes from a Russo-Jewish family, repeatedly sparks off associations of, among other things, the Holocaust. Yet, to put it naively, why did so many Swiss have to die? Boltanski has this to say: "Jews and death - the two are too obvioulsy interlinked. By contrast, the link between the Swiss and death is most tenuous, because there is no apparent reason why the Swiss should die. They are neutral and rich, the air in Switzerland is unpolluted - and yet they nevertheless all die." (C.B.) The clichéd view of the Swiss sees them as clean, orderly und wealthy - an image that is least compatible of all with that of death. Here, Boltanski makes quite conscious use o a paradox. He underscores the taboo placed on death in our society and thus violates our feeling of shame. As observers, we can only see ourselves in these everyday faces. "To my mind," Boltanski states, "in general death is one of the great issues in art." (C.B.)

Such a spatial installation also challenges our normal conception of the museum as an institution, as a collection of pictures. In Les Suisses morts preservation, contemplation and remembrance are all manifest in a special way. The portraits seem to have been stored in a depot.

Photography is but a picture of reality, an image that Christian Boltanski then in turn reproduces. Photography has long since become the preferential everyday medium adopted by everyone. Boltanski makes use of this specific aesthetics of the photographic image for the individual private pictures used have been published a thousand times in the newspaper. It comes as no surprise that from the outset of his work as an artist Boltanski has focused on the use of photography as a reflection of reality, concentrating in particular on amateur photography.

In this particular installation Boltanski resembles Andy Warhol, for he takes the existing material from the world of images found in one specific massmedium. The fact that everything is slightly out of focus owing to the photos having bee enlarged and their grisaille-like, almost painterly effect also bring to mind Gerhard Richter's use of existing photographic material.

It is again light which dominates the second, smaller chamber Boltanski has prepared - in a special way. A small "side chapel" of the Museum, originally intended as a temporary storage room for large-fonnat pictures, is now infused with a religious atmosphere produced by a row of burning tea-lights each set on a small metal console. The light emanating from these minute flames causes tiny exceptionally fragile metal figures to cast their shadows onto the room's walls. Les Ombres: the shadows, immaterial pictures that correspondingly shiver faintly in the soft flickering of the candle flames.

The mythical darkness not only prompts us to think of the liturgical context of the catholic church - for example, the illumination of icons - but also reminds one of popular superstitions, such as the realm of the dead as the realm of shadows. Boltanski draws playfully on these sacred traditions, on votive offerings, and on the theme of light and darkness. He claims, moreover, that "shadows refer to disappearance", to the inability to keep somethingfor ever. When the light of the candle is extinguished so too is the image itself. The shadow figures, gesticulating wildly with outstretched arms, spread harmless fear. Or, to put it in Boltanskis words: "The ridiculous and the tragic are never far apart.


Die toten Schweizer (1990) und Die Schatten (1986)
Der 1944 in Frankreich geborene Künstler Christian Boltanski hat für seine zwei Installationen im Museum für Moderne Kunst Orte ausgewählt, die im eigentlichen Sinne nicht als Ausstellungsräume vorgesehen waren. Das Werk Les Suisses morts (Die toten Schweizer) führt den Betrachter vier Stufen hinab in einen kammerartigen Raum unter einem Treppenabsatz. Der düstere, nur mit schwachem Licht beleuchtete Raum weckt sogleich das Gefühl von Beklemmung. Wandfüllend, von der Decke bis zum Boden, sind über 700 verglaste Porträtfotos dicht an dicht gehängt, einheitlich gerahmt mit schwarzem Textilband, mit Trauerrändern in Todesanzeigen vergleichbar. Der durch diese gitterartige Struktur geprägte Raum bildet eine in sich geschlossene Einheit. Kleine schwarze Klemmlampen sitzen wie diffuse Lichter in einer Linie als Wandabschluß unterhalb des jeweiligen Deckenniveaus. Die notdürftige Beleuchtung des schachtartigen Raumes läßt an Archive, Lagersituationen oder an Depots denken.
Die Porträts stammen - und darauf bezieht sich der Titel - aus Todesanzeigen der regionalen Schweizer Kantonszeitung "Le Nouvelliste du Valais", welche die Verstorbenen mit einem Bild zeigen, oft in glücklichsten Momenten ihres Lebens aufgenommen. Boltanski hat diese Zeitung seit zwanzig Jahren abonniert. Eine Sammlung von Porträts vom Kleinkind bis zum Greis, die bei aller Individualität durch den engen formatfüllenden Bildausschnitt sehr genormt wirkt. Unzählige Gesichter, fast stereotyp, passbildhaft, allenfalls Schnappschüsse aus privaten Fotoalben. Nach dem Prinzip des Zufalls, dem Finden der Fotovorlagen in der Schweizer Zeitung entsprechend, werden die Aufnahmen aneinandergereiht, eine vorgegebene Ordnung gibt es nicht.
Die Fotos sind zum einen durch die Vergrößerung unscharf, den Abgebildeten unähnlich, ja allgemeingültig, zum andern schwarzweiß - sachlich wie archiviertes Dokumentarmaterial von bürokratischen Personalakten. Bekannter sind solche Fotos meist aus Vermißtenanzeigen oder Fahndungsplakaten von Kriminellen auf Polizei- und Postämtern. Opfer und Täter sind in diesem Fall nicht von einander zu unterscheiden.

Die Fotos dokumentieren aber auch Vergangenes, Erinnerung an Menschen, die zwar gestorben sind; da sie aber in einem Moment ihres Lebens festgehalten sind, entsteht auch Fröhlichkeit. Die Personen sind an- und abwesend zugleich. Tausende von Menschen sind ähnlich und doch verschieden. Die Anonymität der dargestellten Personen und auch die der unbekannten Fotografen schafft ein Höchstmaß an Allgemeingültigkeit für den Betrachter. "Je allgemeiner das Abbild ist, desto näher kommt es dem Leben." (C.B.) Boltanski spricht damit vom Betrachter selbst und stellt generell die Frage nach der menschlichen Existenz. Es geht um die Erinnerung des Betrachters. Die Schwarzweißfotos lassen an die Zeit der eigenen Kindheit denken, wenn auch heute nur noch vermittelt durch das private Fotoalbum. Sie lassen die vergangene Zeit deutlich werden und das eigene Älterwerden. Einem "memento mori" vergleichbar entsteht ein Moment der Melancholie. Was bleibt, ist die Erinnerung an den durch das Foto eingefrorenen Augenblick. Jeder ist vertraut mit dieser Erfahrung durch Verwandte, die nur von Fotos bekannt sind. Boltanski stellt die Frage nach dem Leben und damit gleichzeitig nach dem Tod. Die namenlosen Porträts lösen unbewußt Emotionen aus. Manche der Abgebildeten sind uns sympathisch, andere weniger.

Hinter den Fotos steht zwar das Einzelschicksal, aber durch die Anonymität und die Vielzahl an Porträts wird ein massenhaftes, vielleicht sogar gewaltsam ausgelöschtes Leben dieser Menschen vermutet. Gerade in Deutschland löst die Arbeit von Christian Boltanski, der selbst aus einer russisch-jüdischen Familie stammt, immer wieder Assoziationen, wie die an den Holocaust aus. Warum mußten aber gerade "harmlose" Eidgenossen ihr Leben lassen, könnte man naiv fragen. "Juden und Tod - ist eine zu enge Verbindung. Schweizer und Tod liegt am weitesten auseinander, weil Schweizer eigentlich keinen Grund zum Sterben haben. Sie sind neutral, reich, die Luft ist gut - und dennoch sterben sie alle." (C.B.) Die Schweizer als Klischee von Sauberkeit, Ordnung und Wohlhabenheit lassen sich am wenigsten mit einem Todesbild vereinbaren. Boltanski arbeitet hier sehr bewußt mit einem Paradox. Er bezeichnet die Tabuisierung des Todes in unserer Gesellschaft und verletzt damit das Schamgefühl. In den Gesichtern des Alltags erkennt der Betrachter nur sich selbst. "Der Tod ist für mich generell eines der großen Themen in der Kunst." (C.B.)

Ein solches raumbezogenes Werk stellt auch eine Auseinandersetzung mit dem Museum als Institution, als Bildersammlung dar. Das Bewahren, das Besinnen, das Erinnern wird hier in besonderer Weise sinnfällig. Die Porträts sind depotähnlich abgelagert, magaziniert.

Die Fotografie ist lediglich ein Bild der Wirklichkeit, das von Christian Boltanski nochmals reproduziert wird. Fotografie ist zum alltäglichen und beliebten Medium jedes einzelnen geworden. Boltanski benutzt diese spezifische Bildästhetik. Das einzelne private Bild ist l000fach in der Zeitung veröffentlicht. Seit Beginn seiner künstlerischen Arbeit beschäftigt sich Boltanski im Umgang mit Fotografie mit der Reflexion von Realität, insbesondere mit der Amateurfotografie. Mit Andy Warhol vergleichbar, benutzt Boltanski in diesem Werk das vorgefundene Material der Bildwelt eines Massenmediums. Das Unschärfeelement durch die Vergrößerung und die grisailleartige, fast malerische Wirkung erinnert an Gerhard Richters Umgang mit vorgefundenen Bildmaterialien.

Auch im zweiten, noch kleineren Kabinett von Christian Boltanski führt das Licht in besonderer Weise Regie. In einer schmalen "Seitenkapelle" des Museums, ehemals als Zwischendepot für großformatige Bilder vorgesehen, herrscht eine geradezu sakrale Stimmung, hervorgerufen durch eine Reihe von brennenden Teelichtern auf kleinen Metallkonsolen. Das Licht ihrer Flämmchen wirft den Schatten, immaterielle Bilder, die im leichten Flackern des Kerzenscheins entsprechend leise zittern. Es sind sehr fragile kleine Figuren, die den Schatten ihre Form geben.
Die mythische Dunkelheit erinnert an liturgische Zusammenhänge der katholischen Kirche (z.B. die Beleuchtung von Ikonen), aber auch an Volks- und Aberglaube (das Totenreich wird als Schattenreich bezeichnet). Boltanski spielt mit sakralen Traditionen, mit Exvotos und dem Thema von Licht und Finsternis. "Die Schatten handeln vom Verschwinden" (C.B.), dem nicht Festhalten können. Wenn die Kerze verlöscht, verschwindet auch das Bild. Heftig mit emporgestreckten Händen gestikulierend, verbreiten die Schattenfiguren einen harmlosen Schrecken. "Das Lächerliche und das Tragische liegen nah beieinander." (C.B.)

German text by Mario Kramer / Translation by Jeremy Gaines
(Extract - Full printed version available in the Museum)
MMK - Museum für Moderne Kunst, Frankfurt am Main

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100 Jahre – 100 Köpfe. Das Jahrhundert moderner Skulptur

 - Stiftung Wilhelm Lehmbruck Museum - Zentrum internationaler Skulptur
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 - Kunst und Spiel seit Dada
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Faces in the Crowd

 - Picturing Modern Life from Manet to Today
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 - 6 septembres
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Faces in the Crowd

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 - Künstler verwenden Fotografie 1960-1982
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The Last Picture Show

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The Last Picture Show

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 - Lichtmesz
Kunst-Station Sankt Peter S May 2001 - Jul 2001 Köln (68) +0
Marian Goodman Gallery S Mar 2001 - Apr 2001 New York (61) +0
Roth Horowitz G Mar 2001 - Apr 2001 New York (8) +0
Ciocca Arte Contemporanea G Feb 2001 - Feb 2001 Milano (20) +0
Exhibition Title

Das Versprechen der Photographie

 - Die Sammlung der DG Bank
SCHIRN Kunsthalle Frankfurt G Jan 2001 - Mar 2001 Frankfurt am Main (217) +0
Sabau, Luminita (Curator)       +0
Weserburg | Museum für moderne Kunst G Nov 2000 - Mar 2001 Bremen (120) +0
Centro Galego de Arte Contemporánea - CGAC G Nov 2000 - Jan 2001 Santiago de Compostela (162) +0
Museum of Fine Arts - Boston S Jul 2000 - Nov 2000 Boston (37) +0
Exhibition Title

Mémoires en conserve

 - Voilà (Le monde dans la tête)
Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris - MAM G Jun 2000 - Oct 2000 Paris (797) +0
Parent, Béatrice (Curator)       +0
Obrist, Hans Ulrich (Curator)       +0
Pagé, Suzanne (Curator)       +0
Bossé, Laurence (Curator)       +0
Karen McCready Fine Art G May 2000 - Jun 2000 New York (27) +0
Tate Modern G May 2000 - Dec 2000 London (146) +0
Exhibition Title

Kinder des 20. Jahrhunderts

Kunsthalle Jesuitenkirche G Apr 2000 - Jun 2000 Aschaffenburg (46) +0
Murken, Christa (Curator)       +0
Ydessa Hendeles Art Foundation G Mar 2000 - Mar 2001 Toronto (2) +0
Exhibition Title

Das Versprechen der Photographie

 - Die Sammlung der DG Bank
Akademie der Künste - Berlin G Jan 2000 - Mar 2000 Berlin (109) +0
Bridgewater / Lustberg / Blumenfeld G Dec 1999 - Jan 2000 New York (50) +0
Exhibition Title

The Promise of Photograhy

 - Selections from the DG Bank Collection
MoMA PS1 G Sep 1999 - Oct 1999 Long Island City (290) +0
Sprengel Museum Hannover S Jul 1999 - Oct 1999 Hannover (195) +0
Exhibition Title

The Promise of Photograhy

 - Selections from the DG Bank Collection
Centre National de la Photographie G Jun 1999 - Aug 1999 Paris (89) +0
Künstlerhaus Schloß Balmoral S May 1999 - Jul 1999 Bad Ems (84) +0
Contemporary Art Center - CAC G Mar 1999 - May 1999 Vilnius (331) +0
Eckhoff, Audun (Curator)       +0
Exhibition Title

The Museum as Muse

 - Artists Reflect
Museum of Modern Art - MoMA (1/7) G Mar 1999 - Jun 1999 New York (1041) +0
McShine, Kynaston (Curator)       +0
Exhibition Title

Das Versprechen der Photographie

 - Die Sammlung der DG Bank
Kestner-Gesellschaft G Mar 1999 - May 1999 Hannover (522) +0
Palma XII G Jan 1999 - Mar 1999 Vilafranca del Penedès (Catalunya) (15) +0
Arken - Museum for Moderne Kunst S Oct 1998 - Mar 1999 Ishøj (43) +0
Exhibition Title

The Promise of Photography

 - The DG Bank Collection
Hara Museum of Contemporary Art G Oct 1998 - Jan 1999 Tokyo (7) +0
Liljevalchs Konsthall G Sep 1998 - Oct 1998 Stockholm (25) +0
Exhibition Title

Au fil du trait

Carré d’art - Musée d’art Contemporain G Jun 1998 - Sep 1998 Nîmes (118) +0
Galerie Art & Public G May 1998 - Jun 1998 Genève (75) +0
Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris - MAM S May 1998 - Oct 1998 Paris (797) +0
Parent, Béatrice (Curator)       +0
Kemper Museum of Contemporary Art S Feb 1998 - Mar 1998 Kansas City (55) +0
Haus der Kunst S Nov 1997 - Jan 1998 München (184) +0
Elisabeth Kaufmann G Nov 1997 - Nov 1997 Zürich (41) +0
Margo Leavin Gallery G Nov 1997 - Nov 1997 Los Angeles - Hollywood (13) +0
Galerie A G Nov 1997 - Nov 1997 Amsterdam (5) +0
Manné Gallery G Nov 1997 - Nov 1997 Los Angeles - Santa Barbara (4) +0
Paolo Vitolo G Nov 1997 - Nov 1997 Milano (3) +0
Exhibition Title

The 90s: A Family of Man?

Casino Luxembourg - Forum d’art contemporain G Oct 1997 - Nov 1997 Luxembourg (32) +0
Felice, Paul di (Curator)       +0
Stiwer, Pierre (Curator)       +0
Galerie Anselm Dreher G Sep 1997 - Sep 1997 Berlin (Wilmersdorf) (33) +0
Kunsthaus Bregenz G Sep 1997 - Nov 1997 Bregenz (106) +0
Exhibition Title

Deep Storage

 - Arsenale der Erinnerung
Haus der Kunst G Aug 1997 - Oct 1997 München (184) +0
Vitali, Christoph (Curator)       +0
Villa delle Rose S Jun 1997 - Jun 1997 Bologna (1) +0
Boston University Art Gallery G Dec 1996 - Dec 1996 Boston (9) +0
Galerie A G Dec 1996 - Dec 1996 Amsterdam (5) +0
De Pont Foundation for Contemporary Art S Dec 1996 - Apr 1997 Tilburg (158) +0
Institut Français De Cologne G Nov 1996 - Jan 1997 Köln (10) +0
Galerie Bernd Klüser S Sep 1996 - Oct 1996 München (40) +0
Galerie Bernd Klüser S Jul 1996 - Aug 1996 München (40) +0
Hessisches Landesmuseum Darmstadt G Jun 1996 - Sep 1996 Darmstadt (18) +0
Galerie Jean-Pierre Lambert S Mar 1996 - Mar 1996 Paris (5) +0
Galerie Yvon Lambert S Feb 1996 - Feb 1996 Paris (13) +0
Weserburg | Museum für moderne Kunst G Feb 1996 - Apr 1996 Bremen (120) +0
Weserburg | Museum für moderne Kunst G Feb 1996 - Apr 1996 Bremen (120) +0
Centro Galego de Arte Contemporánea - CGAC S Dec 1995 - Mar 1996 Santiago de Compostela (162) +0
S.M.A.K. Stedelijk Museum voor Actuele Kunst G Jul 1995 - Sep 1995 Gent (347) +0
Kunsthalle Nürnberg G Jul 1995 - Sep 1995 Nürnberg (109) +0
Henry Moore Studio - Dean Clough S Jun 1995 - Oct 1995 Halifax (26) +0
Exhibition Title

Take Me (I’m Yours)

Serpentine Galleries G Mar 1995 - Apr 1995 London (90) +0
Obrist, Hans Ulrich (Curator)       +0
Boltanksi, Christian (Curator)       +0
Exhibition Title

Von Werk zu Werk

Neuer Berliner Kunstverein - NBK G Feb 1995 - Apr 1995 Berlin (335) +0
Tolnay, Alexander (Curator)       +0
Germanisches Nationalmuseum S Sep 1994 - Dec 1994 Nürnberg (8) +0
nbk - neue bildende kunst S Apr 1994 - May 1994 Hamburg (798) +0
Elisabeth Kaufmann G Jun 1993 - Jun 1993 Zürich (41) +0
Exhibition Title

From the Inside Out

 - Eight Contemporary Artists
The Jewish Museum G Jun 1993 - Nov 1993 New York (50) +0
Goodman, Susan-Tumarkin (Curator)       +0
Städel Museum G May 1993 - Aug 1993 Frankfurt am Main (150) +0
artist Kunstmagazin S Apr 1993 - Jun 1993 Bremen (47) +0
Southeast Museum of Photography G Oct 1992 - Dec 1992 Daytona Beach (214) +0
Ludwig Museum Koblenz G Sep 1992 - May 1993 Koblenz (67) +0
Perrier, Danièle (Curator)       +0
Exhibition Title

Visionäre Schweiz

Kunsthaus Zürich G Nov 1991 - Jan 1992 Zürich (589) +0
Szeemann, Harald (Curator)       +0
Contemporary Arts Museum - CAMH S Oct 1991 - Jan 1992 Houston (342) +0
Exhibition Title

Christian Boltanski

Portikus S Oct 1991 - Nov 1991 Frankfurt am Main (218) +0
Exhibition Title

The Interrupted Life

New Museum of Contemporary Art G Sep 1991 - Dec 1991 New York (160) +0
Exhibition Title

Eröffnungsausstellung

MMK 1 - Museum für Moderne Kunst G Jun 1991 - Jan 1992 Frankfurt am Main (100) +0
Ammann, Jean-Christophe (Curator)       +0
Andrea Rosen G Jun 1990 - Aug 1990 New York (224) +0
Exhibition Title

Collection

CAPC - Musée d'art Contemporain de Bordeaux G Jun 1990 - Dec 1990 Bordeaux (33) +0
Whitechapel Gallery S Apr 1990 - Jun 1990 London (391) +0
Parkett Publishers S Dec 1989 - Dec 1989 New York (93) +0
The Power Plant S Nov 1989 - Jan 1990 Toronto - ON (244) +0
Gumpert, Lynn (Curator)       +0
Deichtorhallen Hamburg - Halle für aktuelle Kunst G Nov 1989 - Feb 1990 Hamburg (50) +0
Szeemann, Harald (Curator)       +0
Exhibition Title

Prospect Photographie

PROSPECT G Oct 1989 - Nov 1989 Frankfurt am Main (5) +0
Weiermair, Peter (Curator)       +0
Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris - MAM G Jun 1989 - Oct 1989 Paris (797) +0
Pagé, Suzanne (Curator)       +0
Parent, Béatrice (Curator)       +0
Exhibition Title

Magiciens de la terre

Centre Pompidou - Musée National d'Art Moderne G May 1989 - Aug 1989 Paris (120) +0
Martin, Jean-Hubert (Curator)       +0
Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris - MAM G Dec 1988 - Feb 1989 Paris (797) +0
Bossé, Laurence (Curator)       +0
Pagé, Suzanne (Curator)       +0
Hamburger Bahnhof G Jun 1988 - Sep 1988 Berlin (45) +0
Szeemann, Harald (Curator)       +0
Exhibition Title

'Blow Up'

 - Zeitgeschichte
Kunstmuseum Luzern G Mar 1988 - May 1988 Luzern (505) +0
Institut d'Art Contemporain - IAC G Dec 1987 - Feb 1988 Villeurbanne (156) +0
Exhibition Title

'Blow Up'

 - Zeitgeschichte
Frankfurter Kunstverein - FKV G Dec 1987 - Jan 1988 Frankfurt am Main (453) +0
FRAC Bourgogne G Jul 1987 - Sep 1987 Dijon (46) +0
Exhibition Title

Blow Up

 - Zeitgeschichte
Kunstverein in Hamburg G Jul 1987 - Aug 1987 Hamburg (470) +0
Exhibition Title

documenta VIII

documenta VIII S Jun 1987 - Sep 1987 Kassel (1) +0
Schneckenburger, Manfred (Curator)       +0
Exhibition Title

'Blow Up'

 - Zeitgeschichte
Haus am Waldsee G May 1987 - May 1987 Berlin (Zehlendorf) (185) +0
Exhibition Title

'Blow Up'

 - Zeitgeschichte
Württembergischer Kunstverein - WKV G Feb 1987 - Apr 1987 Stuttgart (136) +0
Osterwold, Tilman (Curator)       +0
Exhibition Title

Christian Boltanski

Carré d’art - Musée d’art Contemporain S Dec 1986 - Jan 1987 Nîmes (118) +0
Exhibition Title

Photography as Performance

The Photographers' Gallery G Sep 1986 - Oct 1986 London (104) +0
Paley, Maureen (Curator)       +0
Arefin, Tony (Curator)       +0
S.M.A.K. Stedelijk Museum voor Actuele Kunst G Jun 1986 - Sep 1986 Gent (347) +0
Exhibition Title

42. Esposizione Internazionale d’Arte

Biennale di Venezia - France S Jun 1986 - Sep 1986 Venezia (11) +0
Pagé, Suzanne (Curator)       +0
Institut d'Art Contemporain - IAC G Apr 1986 - Sep 1986 Villeurbanne (156) +0
Exhibition Title

Signs of the Real

White Columns G Mar 1986 - Mar 1986 New York (233) +0
Exhibition Title

Echanges - Artistes français à Berlin 1964-1984

 - Berliner Künstlerprogramm des DAAD
Goethe-Institut - Paris G Oct 1984 - Nov 1984 Paris (45) +0
Bonner Kunstverein S Aug 1984 - Sep 1984 Bonn (374) +0
Exhibition Title

Christian Boltanski

 - Photos und Objekte
Kunsthaus Zürich S Mar 1984 - May 1984 Zürich (589) +0
Institut d'Art Contemporain - IAC G Dec 1983 - Jan 1984 Villeurbanne (156) +0
Exhibition Title

Electra

Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris - MAM G Dec 1983 - Feb 1984 Paris (797) +0
Popper, Frank (Curator)       +0
Institut d'Art Contemporain - IAC G May 1982 - Sep 1982 Villeurbanne (156) +0
De Vleeshal S Mar 1982 - Mar 1982 Middelburg (179) +0
Exhibition Title

Mythos & Ritual in der Kunst der 70er Jahre

Kunstverein in Hamburg G Nov 1981 - Jan 1982 Hamburg (470) +0
Billeter, Erika (Curator)       +0
Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris - MAM S May 1981 - Sep 1981 Paris (797) +0
Pagé, Suzanne (Curator)       +0
Merie, Annie (Curator)       +0
Exhibition Title

Westkunst

 - zeitgenössische Kunst seit 1939
Rheinhallen G May 1981 - Aug 1981 Köln (1) +0
Koenig, Kasper (Curator)       +0
Exhibition Title

Hammer II

Galerie Handschin G May 1981 - Jun 1981 Basel (50) +0
Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris - MAM G Nov 1980 - Jan 1981 Paris (797) +0
Pagé, Suzanne (Curator)       +0
Nurisdany, Michel (Curator)       +0
S.M.A.K. Stedelijk Museum voor Actuele Kunst G Jun 1980 - Aug 1980 Gent (347) +0
Exhibition Title

Tendances de l'art en France 1968-1978/9 (3)

Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris - MAM G Dec 1979 - Jan 1980 Paris (797) +0
Pagé, Suzanne (Curator)       +0
Bloch, Dany (Curator)       +0
Merie, Annie (Curator)       +0
Exhibition Title

Couples

MoMA PS1 G Dec 1978 - Jan 1979 Long Island City (290) +0
Exhibition Title

Special Projects (Spring 1978)

MoMA PS1 G Apr 1978 - May 1978 Long Island City (290) +0
Exhibition Title

documenta VI

documenta VI S Jun 1977 - Oct 1977 Kassel (1) +0
Schneckenburger, Manfred (Curator)       +0
Exhibition Title

Sequenzen

 -  Fotofolgen zeitgenössischer Künstler
Kunstverein in Hamburg G Jan 1977 - Feb 1977 Hamburg (470) +0
Exhibition Title

Boîtes

Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris - MAM G Dec 1976 - Jan 1977 Paris (797) +0
Pagé, Suzanne (Curator)       +0
Chatel, Françoise (Curator)       +0
Exhibition Title

Christian Boltanski

 - Recueil de saynètes comiques - Sammlung lustiger Einakter - Collection of comical oneact plays
Württembergischer Kunstverein - WKV S Apr 1975 - May 1975 Stuttgart (136) +0
Exhibition Title

Art/Vidéo

 - confrontation 74
Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris - MAM G Nov 1974 - Dec 1974 Paris (797) +0
Pagé, Suzanne (Curator)       +0
Belloir, Dominique (Curator)       +0
Bloch, Dany (Curator)       +0
Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris - MAM G Sep 1974 - Oct 1974 Paris (797) +0
Exhibition Title

Medium Fotografie

 - Fotoarbeiten bildender Künstler von 1910 bis 1973
Haus am Waldsee G Sep 1974 - Nov 1974 Berlin (Zehlendorf) (185) +0
Exhibition Title

Medium Fotografie

 - Fotoarbeiten bildender Künstler von 1910 bis 1973
Kunstverein in Hamburg G Jul 1974 - Sep 1974 Hamburg (470) +0
Wedewer, Rolf (Curator)       +0
Exhibition Title

Spurensicherung

 -  Archäologie und Erinnerung
Kunstverein in Hamburg G Apr 1974 - May 1974 Hamburg (470) +0
Scheede, Uwe M. (Curator)       +0
Metken, Günter (Curator)       +0
Exhibition Title

Pour mémoires

CAPC - Musée d'art Contemporain de Bordeaux G Apr 1974 - Nov 1974 Bordeaux (33) +0
Exhibition Title

Christian Boltanski

Louisiana Museum for moderne kunst S Jan 1974 - Feb 1974 Humlebæk (286) +0
Exhibition Title

Amsterdam Paris Düsseldorf

Dallas Museum of Art G May 1973 - Jun 1973 Dallas (35) +0
Exhibition Title

Amsterdam Paris Düsseldorf

Norton Simon Museum G Feb 1973 - Apr 1973 Pasadena (220) +0
Exhibition Title

Amsterdam Paris Düsseldorf

Solomon R. Guggenheim Museum - SRGM G Oct 1972 - Nov 1972 New York (393) +1
Exhibition Title

documenta V

documenta V S Jun 1972 - Oct 1972 Kassel (1) +0
Szeemann, Harald (Curator)       +0
Exhibition Title

Ben Vautier, Christian Boltanski, Jean Le Gac, John C. Fernie

Kunstmuseum Luzern G Mar 1972 - Apr 1972 Luzern (505) +0
Ammann, Jean-Christophe (Curator)       +0
Exhibition Title

PROSPECT 71

 - Projection
Kunsthalle Düsseldorf G Oct 1971 - Oct 1971 Düsseldorf (85) +0
Exhibition Title

Hommage à Louis Aragon

 - Mutations, formes, langages, comportements, l'alphabet des langages
Musée d'art moderne de Céret G Jul 1971 - Sep 1971 Créet (119) +0
Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris - MAM G Sep 1970 - Oct 1970 Paris (797) +0
Galerie Daniel Templon S Mar 1970 - Mar 1970 Paris (186) +0