1945 in Braunschweig geboren

1970 Gründung der Gesellschaft zur Erha tung und Verwertung der Idee des Pfennigs, Frankfurt/Main
1972 Lachsinfonie, Environment + Aktion, Mainz
1972 Zeichnung + Druckgrafik, Galerie Moering, Wiesbaden
1973 Studio M, Bamberg
1976 K+K Ersatz, Panoramagalerie, Wiesbaden
1976 Fröhliche Weihnachten, Galerie Space, Wiesbaden
1978 Kulturelle Verrichtung, Environment + Aktion, Kommunale Galerie, Frankfurt
1979 Zeichnung + Grafik, Kunstverein Speyer
1980 Der weißeTraum, Environment + Aktion, Harlekin Art, Wiesbaden
1981 lnnenfeld, Aktion + Environment, Actionscenter, Kassel
1982 Erntedankfest, Aktion + Environment, Frankfurt/Main
1983 Fotogramminstallation + Fotosequenzen, Werkstattgalerie, Frankfurt/Main
1984 Die große Wäsche, Aktion + Environment, Galerie Waschsalon, Frankfurt/Main
1988/89 Vollrad Kutscher, Kunstmuseum Bern (Katalog)
1989 Luminogramme', Galerie Jedermann-Harth, Frankfurt/Main
1989 Séance en chambre noire, Waschsalon Galerie, Frankfurt/Main
1990 Tranist, Galerie Transit, Strassburg
1991 Zwei Installationen, Marilies Hess Stiftung, HR Frankfurt/Main
1992 Einatmen-Ausatmen, Kunstverein Kassel
1992 Wir renovieren - Verkauf geht weiter, Galerie Mathias Kampl, München
1993 Vollrad Kutscher, Lindinger + Schmid, Regensburg
1993 Séance en Chambre Noire, Galerie Ribbentrop, Eltville
1993 Weit von Wo, Kunstraum Lüneburg
1993 One-Man-Show, Art Cologne, Galerie Ribbentrop
1994 Hosianna, Galerie Klewan, München
1994 Kunstmuseum Bern
1994 Galerie Avantgarde Delicatesy, Danzig/Gdansk
1994 Galerie im Scharfrichterhaus, Passau
1994 Portaitinstallation Modell 'Zuba', DG-Bank FrankfurtIMain

1975 1. Ersatzausstellüng, Frankfurt/Main
1977 2. Ersatzausstellung, Frankfurt/Main
1978 Junge Kunst in Hessen, HR, Frankfurt/Main
1980 Wiesbadener Künstler aus drei Generationen, Landesmuseum Wiesbaden, Klagenfurt (Katalog)
1981 Künstlerbücher, Kunstverein Frankfurt/Main (Katalog)
1981 Künstlerbücher I, II, III, München, Würzburg, Heidelberg etc. (Katalog)
1981 Polaroid Sequenzen, Galerie Pol, München (Katalog)
1982 K 18, Stoffwechsel, Kassel (Katalog)
1983 Art hats, Harlekin Art, Wiesbaden, Berlin (Katalog)
1983 Dress, Fundació Joan Miró, Barcelona (Katalog)
1983 Künstbesetzung, Galerie Schoof, Frankfurt/Main
1984 Art Festival 2, Forum Sulzdorf
1985 Rollbilder, Kunstverein Kassel (Katalog)
1985 Multi-Media-Kunst, K 18, Kassel (Katalog)
1985 Livres d'artistes, Centre Georges Pompidou, Paris (Katalog)
1985 Allgemeine Frankfurter Ersatzkunst, Frankfurt/Main
1986 Die Maler und das Theater im 20. Jahrhundert, Schirn Kunsthalle, Frankfurt/Main (Katalog)
1986 Etats du livre II - Allemagne, Galerie Corre, Paris (Katalog)
1986 Künstlermaibaum, Fluxeum, Wiesbaden
1986 Geschmackssache - Kunst als Lebensmittel, Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigshafen (Katalog)
1987 Maibaum, Gasteig Kulturzentrum, München (Katalog)
1987 Die Beschaffenheit des Augenblicks, Roemer Pelizaeusmuseum, Hildesheim (Katalog)
1988 Fotogramme von zeitgenössischen Künstlern, Galerie Foto Art, Basel
1988 Once wise - always a fool, Fluxeum, Wiesbaden
1988 Galerie Waschsalon, Frankfurt/Main
1988 Hommage an die Musik, HR, Frankfurt/Main
1988 Projektionen, Galerie Hake, Wiesbaden
1989 Fotografie, Kunstverein Frankfurt/Main
1990 Oktogon, Museum Wiesbaden (Katalog)
1990 Vincent zuliebe, van Gogh zu Ehren, Kunstverein Kassel
1991 Auf Bewährung, Museum Lüneburg
1992 Der entfesselte Blick, Seedamm Kulturzentrum, Zürich-Pfäffikon
1992 Trivial machines, Karl-Ernst-Osthaus-Museum, Hagen
1993 Arena di Scala, Lindinger&Schmid, Regensburg
1993 Alle Koffer fliegen hoch, Airport-Galerle, Frankfurt/Main
1993 Die Fototapete' - Lothringer Straße, München
1994 Die Eisenbahn in der zeitgenössischen Kunst, Esslingen

1977 Internationaler Senefelder Preis
1978 Hans-Purrmann-Preis

Ist es nicht interessant, daß es eigentlich keine Portraitkunst mehr gibt, im Moment, wo wir uns alle mit unserem chemisch-mechanischen Abbild, das wir auf uns tragen, ausweisen müssen? Daß dann, wo wir uns alle als Abgebildete betrachten können, der dokumentarische Abklatsch als Portrait genügt, um uns zu erkennen? Selbstverständlich lernen wir schnell, die Nuancen ausfindig zu machen, die Fotogenität zu erkennen oder das Typische. Aber wo alle alles haben, scheint das Interesse an der Nuance nicht mehr Beachtung zu finden.
So schlägt die Darstellung des menschlichen Antlitzes in der Kunst auch keine feinen Töne mehr an, sondern sie zeigt die Wunden, das schmerzverzerrte, grell überzeichnete, maskenartige oder riesig vergrößerte Gesicht, das damit auch schablonenhaft wird. Das zur millionenfachen Reproduktion verwendete Portrait ist zwar realistisch wiedergegeben, tendiert aber gleichfalls zum auswechselbaren Image. Ganz allgemein kann man sagen, daß wir durch die Präsenz so vieler Bildnisse, auch den unseren, schon mehr Mühe aufwenden in diesen gefällig zu erscheinen, unser Leben zu dokumentieren, als unsere tatsächliche Persönlichkeit zu pflegen. Wir sind im besten Sinne darauf und daran in uns selbst hineinzufallen und neben unseren Bildnissen zur Bedeutungslosigkeit zu verkümmern. Wer kein Image hat, ist auch niemand, und hinter dem Erfolg verblaßt der Bescheidene, oder wer nichts vorzuweisen hat, ist uninteressant.
Wir wissen aber dennoch sehr wohl, daß jede/r ihre/seine Geschichte hat und wir ohne diese Geschichten nicht leben könnten. Diese individuellen, dadurch auch immer speziellen Geschichten bringt uns Vollrad Kutscher in seinen Portraits nahe, indem er sich verschiedenster Medien bedient und das nie ganz zu Fassende eines Menschen als verstückelte Einheit präsentiert. Nur ein Foto wäre ihm zuwenig, genauso nur eine Zeichnung oder ein Video oder ein Film. So addiert er durch viele Stadien hindurch die Resultate, die ihn im Zusammenspiel am meisten überzeugen, und wir stehen dann vor einem medialen Konstrukt als Installation, in die und durch die wir uns wie durch die Geschichte dieses Individuums bewegen, Und dabei bemerken wir, welche Bedeutung gerade die Details, die scheinbaren Kleinigkeiten, für unser Leben haben, wo die Wendepunkte sind, wo wir uns mit uns im Einklang befinden und wo wir in uns heillos entzweit und auseinandergerissen sind. Wir merken, daß es, auch wenn wir unverwechselbar uns selbst sind, nicht möglich ist, unser Ich zu fixieren, unsere Identität unter Beweis zu stellen. So kreist im «Selbstportrait», abgepackt in einen Koffer, die Modelleisenbahn, solange Strom fließt. Die Lokomotive zieht einen Wagen, beladen mit dem Glühbirnchen, welches die Selbstportrait-Zeichnung als Schatten auf den weißen Kofferrand projiziert. Der Körper als Pendel schwingt hin und her, dann und wann trifft die Projektion des Kopfes auf den fotografierten Kopf des Pendels und dasselbe stellen wir bei der sich drehenden Portraitbüste fest: man begegnet sich selbst nur äußerst selten im Lauf der Zeit!

G.J. Lischka
(in: „Der entfesselte Blick“, Edition SEEDAMM-KULTURZENTRUM, CH-8808 Pfäffikon, 1992)